Две черты поэтики Владимира Высоцкого
Рейтинг: 4 / 5
- Подробности
- Опубликовано: 18.02.2009 11:43
- Автор: Георгий Хазагеров
- Просмотров: 19640
Среди черт, отличающих поэтику Высоцкого, есть две, занимающие особое место. Особенность их, во-первых, в том, что всё, заметное невооруженным глазом: деформация идиом, каламбуры, поэтические маски, нарушение языковых норм, гиперболичность, изменяющиеся рефрены, нарочитая симметрия речевой композиции, хрестоматийная ясность аллегорий, яркая рифма, лирическая напряженность, сюжетность - вытекает их этих черт. Во-вторых, интересны эти черты тем, что дают, как кажется, ключ, к языковой философии Владимира Высоцкого - поэта, который вместе со своими современниками шел дорогою всех языковых новаций, но который воистину проложил на этой дороге свою колею. В этой статье я как раз и попытаюсь показать, что Высоцкий и каламбурил, и идиомы взрывал, и маски примерял так , да не так, как его современники. Поймав в свои паруса языковую моду, поэт шел, однако, - и в этом мы еще не вполне отдали себе отчет - совершенно своеобразным, неповторимым языковым курсом.
Остается назвать эти черты. Но тут возникает затруднение. Если первую еще можно обозначить достаточно прозрачным и признанным термином “двойничество”, то наименование второй - “риторическое мышление” - может вызвать лишь недоверие. Поэтому снабдим это второе название приложением: “риторическое мышление, или предельная заполненность позиций” - и попросим читателя не торопиться с выводами.